單霽翔：文化的力量——讓文化遺產資源活起來（上）｜道中華大講堂系列之①
發(fā)布時間：2023-12-12 11:50:06 作者：包頭熱力
一件三米多高、有1500年歷史的北齊菩薩雕塑，幾十年來就在南城墻的墻根下站著，作為院長，每當看見我的心仿佛在滴血——讓這么好的藝術品、這么好的文物站在外面，他的臉色都不好了。我們趕快把他送到文物醫(yī)院修復以后，陳列出來，臉色也變好了，所以文物是需要尊嚴的！
3.85米高的北齊菩薩雕塑北京故宮博物院藏
11月30日，首場“道中華大講堂”在北京民族文化宮開講，中國文物學會會長、故宮博物院學術委員會主任單霽翔在講座上深情地說。
▲故宮雕塑館內陳列的部分雕塑。（圖片來源：中國青年網）“道中華大講堂”約請國內外頂尖專家學者、文化名流舉辦公開講座，進一步提升中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播力和感召力，講好中華民族共同體故事。本文節(jié)選自單霽翔先生在首場大講堂上的演講。
文化的力量——讓文化遺產資源活起來（上）
黨的二十大報告至少有8處提到高質量發(fā)展的科學路徑。其中，就文化遺產保護來說，我最關注的有兩條：第一，牢固樹立綠水青山就是金山銀山的理念，人與自然和諧共生。第二，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，滿足人們不斷增長的精神文化需求，豐富人們的精神世界。其實人類注重保護人與自然的文化遺產，經歷的路程并不長。第二次世界大戰(zhàn)以后，人們開始關注自己國家那些具有突出普遍價值的文化和自然遺產資源。當它們受到威脅時，會舉全國之力，甚至求助國際社會來進行拯救。20世紀50年代末，埃及要和鄰國建造一個大型的水壩，叫阿斯旺水壩，水庫的建設將使歷史悠久的努比亞遺址被淹沒。
▲阿斯旺阿布·辛貝勒神廟入口處的神像。（圖片來源：圖蟲創(chuàng)意）
當時埃及政府無力解決這個問題，就求助國際社會，聯(lián)合國教科文組織發(fā)動五十多個國家參與這項保護工作。最終，工程技術人員把這些古遺址編號以后分解，抬到相應地形的高度，最高的上升了一百多米。阿布·辛貝勒神廟得以延續(xù)，努比亞遺址得以保全，阿斯旺水壩得以建設。在長達數十年的保護行動中，國際社會樹立了一個越來越牢固的理念：文化遺產不是一個國家、一個民族所獨有的，而是人類共同的遺產。這促進了1972年《保護世界文化和自然遺產公約》的誕生。
▲世界遺產標志。
▲聯(lián)合國教科文組織人類非物質文化遺產標志。
中國的世界遺產保護
▲世界遺產泰山。(圖片來源：新華網）1985年我國加入《保護世界文化和自然遺產公約》。當時，意大利、法國、英國、德國等國都有很多世界遺產，我們沒有，甚至對這個概念都不清楚，直到1987年才有了第一批世界遺產——長城，西安秦始皇陵兵馬俑，北京周口店遺址、故宮，敦煌莫高窟，還有泰山。雖然只有6項，但是對我們原有的文化遺產保護理念產生了重大影響。
▲泰山南麓的岱廟景區(qū)。（圖片來源：圖蟲創(chuàng)意）
▲泰山摩崖石刻。（圖片來源：圖蟲創(chuàng)意）過去文物部門保護泰山，列入保護的項目只是那些古建筑群、摩崖石刻等，后來在申報世界遺產的時候，我們認識到這些摩崖石刻和背后的山體是不可分割的，這些摩崖石刻上面的內容跟整個泰山文化是不可分割的，于是就把整座山申報了，當時在國際社會還沒有這種做法。
▲世界遺產泰山景點分布圖。（圖片來源：“輿圖書院”微信公眾號）泰山申遺成功后改寫了世界遺產保護的歷史。過去世界遺產只有兩類，一是文化遺產，二是自然遺產。從泰山進入以后就有了第三類，叫“文化與自然雙遺產”，強調保護人與自然共同創(chuàng)造的景觀。后來，廬山、青城山、峨眉山、五臺山、武夷山、嵩山、黃山等名山大川成功申報了世界遺產。這些經驗改變了我們對文物保護的認識，也引發(fā)很多城市申報世界遺產。
▲北京中軸線永定門航拍。(圖片來源：視覺中國）
北京中軸線的保護
北京中軸線明年將申報世界遺產。北京中軸線有七百多年歷史，雖然數百年來它發(fā)生了很大變化，但中軸線上的42處古建筑保存了38處，兩側大面積平緩、開闊、對稱的格局基本還在，中軸線統(tǒng)領城市景觀、天際線的地位還在。
▲北京中軸線上的紫禁城。（圖片來源：視覺中國）中軸線上最大的一組建筑莫過于昔日的紫禁城，今天的故宮博物院。1994年，我在北京市文物局當局長，當時故宮周邊52米寬的筒子河和城墻中間的狹長地帶上，擠著四百多戶居民、二十多個單位，很多居民是故宮的家屬、很多單位是給故宮修古建的。向筒子河排放污水的管道有465條，筒子河水質很差。
▲紫禁城內的筒子河。（圖片來源：圖蟲創(chuàng)意）我們喊出了一個口號：“把一個壯美的紫禁城完整地交給21世紀。”我們下決心進行整治，經過入戶調查、制訂搬遷方案、污水截流、單位和居民搬遷等整治行動，經過3年的努力，終于使筒子河變得碧波蕩漾。今天無論春夏秋冬、早中晚，很多照相機、攝像機對準角樓、城墻、河水，故宮的美景每天都被傳到世界各地。
2000年，我在北京市規(guī)劃委員會當主任，那個時期北京是一個大工地，每年建設量超過歐洲所有國家的總和，還要為2008年奧運會做準備。當時我最擔心的一件事就是大體量的建筑侵入中軸線，侵入故宮天壇核心景觀。于是在規(guī)劃上采取了兩項重要措施，其中一項措施是把大體量建筑的項目移到四環(huán)以外；另一項措施是在中軸線兩側，在故宮天壇景觀周邊劃了很寬的建設控制地帶，最初公布了25片保護區(qū)，后來擴大到33片。正是因為這些保護區(qū)，今天北京市中軸線申報世界遺產才成為可能。
用通俗讀物講好中國文化遺產保護故事
幾年前,中宣部和國新辦為我頒發(fā)了“講好中國故事文化交流使者”證書。這對我來說壓力很大，我不會講故事，我是專業(yè)人員，講故事要求社會大眾能夠接受。
▲《故宮的聲音》書影。我開始試圖寫一些通俗讀物。過去3年，讀書時間多了，我就把積累的東西寫成18本書。其中有一本小書推薦給大家，叫《故宮的聲音》。多年來，我早中晚、春夏秋冬在故宮行走，安靜時會聽到很多聲音，久了會想：這些聲音是怎么產生的？有什么歷史背景？最后我收集了46種聲音，把每種聲音用3000字左右進行描述。但是聲音主要在于聽，于是我就用7個半天把我寫的文字進行朗讀和錄制。最后在這本書的封皮上設計一個二維碼，掃它就可以聽到這46種聲音和我朗讀的錄音。大家千萬不要買這本書，看到時拿出手機一掃，你就可以帶它回家。出版社一定不喜歡這種方式，但是這可以促進傳播。
▲單霽翔參加《國家寶藏》拍攝。（圖片來源:《國家寶藏》節(jié)目截圖）
《國家寶藏》的“前世今生”
紀錄片《我在故宮修文物》最初投放的時候，我們認為可能中老年人喜歡，因為節(jié)奏非常慢，沒想到最喜歡看的居然是年輕人，為什么？人們到博物館看到栩栩如生的展品，但是他們究竟是怎么被發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘、修復、保護、展示的？這部片子第一次把博物館工作人員的日常工作展現(xiàn)給大家，揭示了文物背后的故事。文博探索節(jié)目《國家寶藏》也來之不易。最初中央電視臺找我們拍這個節(jié)目的時候，我們一直是拒絕的，因為它是綜藝節(jié)目。在我們的固有印象中，綜藝節(jié)目是蹦蹦跳跳、打打鬧鬧、擁擁抱抱的節(jié)目，和我們博物館人的工作離得太遠。后來總導演于磊老師找到我，說咱們可以創(chuàng)造一個“文化綜藝”節(jié)目，他們的演員演“前世”，我們博物館人演“今生”，展現(xiàn)我們是怎么保護、展示、弘揚這些文化遺產的。我覺得有道理，當時就推薦了8個博物館一起參加。
《國家寶藏》一炮打響，收視率很高。第二季的時候請到哪個博物館，哪個博物館毫不猶豫地就來參加。
講好每一處文化遺產地的故事
▲《上新了·故宮》節(jié)目截圖。《上新了·故宮》這部文化節(jié)目把故宮博物院研發(fā)的11900種文創(chuàng)產品帶給公眾，也帶動全國各個博物館積極研發(fā)文化創(chuàng)意產品。
▲單霽翔為《博物館之城》拍的宣傳海報。我參加了文博探秘類文化互動真人秀節(jié)目《博物館之城》的拍攝。每到一個博物館，我就要作為具體部門的一名新員工參加工作，比如在藝術博物館，到工程部當員工，修古建、修彩塑、修門窗，還要介紹好工程部。在徐悲鴻紀念館，我到展陳部做員工，和徐悲鴻先生的兒子徐慶平教授，他的孫子徐驥老師，一起研究如何提升展列展陳質量和舉辦外展水平。當時正好有一個去重慶舉辦展覽的機會，我就學習如何包裝和押運油畫、素描等作品，順利、平安地把它們運到現(xiàn)場。在國家動物博物館，我到標本部做助手，師傅教我清理、呵護標本，我學著給鯨魚標本除塵、給豹子標本保潔，還要會介紹標本部的工作。在西周燕都遺址博物館，我到考古部當員工，學習用洛陽鏟探地層、提取出土文物，并介紹考古工作的一些常識。
▲單霽翔參加《萬里走單騎》拍攝。（圖片來源:《萬里走單騎》節(jié)目截圖）我還參加了世遺揭秘互動紀實節(jié)目《萬里走單騎》的拍攝，3年來，拍了36處文化遺產地，主要通過行走、交流、參與講好每一處文化遺產地的故事。
▲單霽翔參加《登場了!北京中軸線》拍攝。（圖片來源:《登場了!北京中軸線》節(jié)目截圖）北京中軸線要申報世界遺產，北京市廣電部門推出網絡視聽節(jié)目《登場了!北京中軸線》，助力北京中軸線申遺。開始，導演安排我進入一列“時空列車”。在元、明、清等各個朝代中穿梭，遇到不同的歷史人物，聽他們講中軸線的故事：一會兒永樂皇帝上來了，一會兒馬可·波羅上來了，一會兒魯迅先生上來了……隨著車窗外景色不斷變化，歷史人物也不斷出現(xiàn)。
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